تبلیغات
پـ.آرچیتکت

 

                                          پـ.آرچیتکت

شنبه 21 خرداد 1390 احمد وقاری
سه شنبه 24 آذر 1388 احمد وقاری

با غ عفیف­آباد كه آن را باغ گلشن نیز می­نامند، در جنوب خیابان قصردشت و در انتهای خیابان عفیف­آباد واقع شده است. این باغ یكی از قدیمی­ترین و زیباترین باغ­های شیراز است. طول باغ بیش از پانصد متر و عرض آن دویست و پنجاه متر و مساحت آن بیش از 127 هزار متر مربع است. این باغ در دوره صفویه از جمله باغ­های آباد شیراز بوده و به باغ گلشن شهرت داشته و محل استراحتگاه پادشاهان و حاكمان دوران صفویه بوده است.
سازنده عمارت فعلی باغ با 1700 متر زیربنا، میرزا علی محمدخان قوام­الملك دوم است كه در سال
1284هـ.ق آن را احداث نمود و قنات « لیمك» را كه در 15 كیلومتری باغ و در محل قصر قمشه وجود داشت، برای مشروب نمودن باغ خریداری كرد. این باغ سرانجام به یكی از وراثین قوام به نام « عفیفه» رسید و بدین نام
نیز شهرت یافت.
در ورودی باغ در شمال آن قرار دارد. سر در باغ چهار ستون ساده است كه دو به دو در دو سوی آن و بر فراز ازاره آن قرار گرفته است. در پیشانی در ورودی، نقش دو شیر كه گویی را در میان پنجه­های خود گرفته­اند، دیده می­شود. پس از گذر از در، دهلیزی وجود دارد كه سقف آن را از چوب ساخته­اند و با شكل­های منظم هندسی مرتب كرده­اند...



ادامه مطلب
طبقه بندی: محوطـه سـازی، 
دوشنبه 16 آذر 1388 احمد وقاری

موزه ی مرسدس بنز با نمایش بیش از 160 خودرو و 1500 نمایشگاهدر اشتوتگارد آلمان بنا گردیده است.
به گزارش ایسنا انتظار می رود این ساختمان كه از سوی "پن ون بركل"، معمار هلندی طراحی شده است، سالانه بیش از یك میلیون بازدیدكننده را جذب كند.
گویا هزینه ی ساخت بنای این موزه كه با سبكی فوق مدرن، جایگزین ساختمان قدیمی شده، حدود 192 میلیون دلار بوده است.
این موزه كه مساحتی حدود 16500 متر مربع دارد، مدلی از نخستین خودرو ساخته شده در جهان را كه از سوی كارل بنز طراحی شده بود به همراه اتوبوس ها، بنزها و آخرین مدل خودرو ویژه ی مسابقه را به نمایش گذاشته است.
افرادی كه از این موزه بازدید می كنند، با یك آسانسور، 42 متر از سطح زمین بالا می روند تا این نمایشگاه را از بالا ببینند.
مجله ی اشپیگل در این باره نوشت: بن ون بركل، معمار هلندی این موزه را براساس اصول پیشرفته ی معمول در ساخت پاركینگ خودروها ساخته است.
یك صد و10 هزار تن فلز و بتن در ساخت این موزه به كار رفته است تا جایی كه مقایسه ی این موزه با سایر موزه های خودرو آن ها را هم چون انبارهای ساده نشان می دهد...



ادامه مطلب
طبقه بندی: معــمــاری جـهــان، 
چهارشنبه 27 آبان 1388 احمد وقاری

یكی از بارزترین خصایص فرهنگی فلسفه معاصر پدیده مدرنیته و به عنوان سبك تفكر مدرنیسم است. اگر به علوم، فنون و هنرهای مختلف با دیدی محققانه نگریسته شود، به راحتی می توان رد پای تفكر مدرن را در آن مشاهده كرد. لغت مدرنیسم با ریشه یونانی، نخستین بار، قرن ششم میلادی از كلمه Modo یعنی تازگی استخراج شد و در نهایت به معنای تازگی به كار رفت. لغت مدرنوس، مربوط به آثار هنرمندانی می شد كه به شكلی نو و بدون توجه به سابقه هنری با خلاقیت های تازه، آثار جدیدی را خلق می كردند.
شاید لغت مدرن جزو معدود لغاتی باشد كه به رغم پیچیدگی مفهوم، معنایی دیگر چون نوآوری و طرد گذشته را در خود مستتر دارد. اما اگر قرار باشد كه مدرنیسم به عنوان گرایش جامعه شناسی و یك سبك هنری بررسی شود باید به یك قرن قبل بازگشت و روند تحولات آن دوره را مورد بررسی قرار داد. مدرنیسم بیش از 150 سال قبل در اروپای غربی تبلور یافت و به عنوان الگویی كه با نهادها، افكار و باورهای سنتی مبارزه می كند مطرح شد. استفاده از ابزار فردباوری (راسیونالیسم) روش پیشرفت این نوع تفكر بود و نتیجه عملی این نوع تفكر پیدایش انسان محوری با بینش دنیوی است.
نخستین خصوصیت در جوامع مدرن و به تعبیری در معماری مدرن، معادله مدرن سازی برابر با جهش های تكنولوژیكی است. این معادله در كشورهای غیر مدرن به صورت مدرنی سازی برابر با غرب زدگی و این دو برابر با واردات تكنولوژی خود را عیان كرده است. تجربه نشان داده است كه این امر به نابودی تمدن های قدرتمند و ارزش های ماندگار كشورهای غیر مدرن منجر می شود.
واردات تكنولوژی در جوامع رو به پیشرفت به این دلیل مساله ساز است كه این واردات ورود فرهنگ مصرف و كاربرد آنها را به دنبال دارد به گونه ای كه نمی توان از اتومبیل استفاده كرد و همچنان در بافت های ارگانیك زیست.
خصیصه دیگر جوامع مدرن و معماری مدرن، شناخت، تثلیث آن یعنی، تكنولوژی، تولید و مصرف است.
در این دیدگاه انسان تنها تولیدكننده و مصرف كننده است
، اما این تثلیث در جوامع غیر مدرن و به ویژه جوامع شرقی به شكل دیگری نمایان است...



ادامه مطلب
طبقه بندی: سبک های معـماری، 
دوشنبه 25 آبان 1388 احمد وقاری

با وجود اختلافی که در مورد تعیین زمان دقیق آغاز رنسانس وجوددارد، اما در تاریخ هنر بدیهی است که تحولات در عرصه ادبیات و هنر یک تا دو قرن پیشاز رنسانس صنعتی و علمی رخ داده و تحولات چشمگیری در این عرصه به وقوع پیوسته است؛به طوری که رنسانس یا تولد دوباره در هنر پیش از صنعت و فلسفه به وقوع پیوستهاست.
با وجود این‌که در تاریخ هنر، آغاز رنسانس به اموری همچون سال فتح قسطنطنیه در سال 1453 به وسیله سلطان محمد فاتح و تشکیل حکومت عثمانی به جای دولت بیزانس، یاپایان یافتن بیماری طاعون و اموری از این قبیل نسبت داده شده است؛ اما در نزد مورخان هنر این امر یقینی است که رنسانس هنری از ایتالیا آغاز شده، بدین ترتیب کههنرمندان ایتالیایی بر خلاف دیگر کشورهای اروپایی حاضر نشده بودند به سبک گوتیک درمعماری تن دهند و حتی این مفهوم را به صورت طعن و استهزا برای این سبک به کارمی‌‌بردند و علیه سبک گوتیک عصیان نموده و به سوی سبک جدید حرکت کردندعده‌ای از معماران دوره رنسانس مانند برونلسکی (1) که در معماری دوره رنسانس تأثیرگذار بود و به عنوان پدر و بنیان‌گذار معماری رنسانس تلقی می‌شد؛.معماری رنسانس به معماری اروپا درسده‌های ۱۵ و ۱۶ میلادی (دورهٔ رنسانس) اطلاق می‌شود که از مشخصه‌های آن، نوزایی عناصر فرهنگی روم و یونان باستان بود دوره‌های زمانی معماری رنسانس آغازین ۱۲۰۰-۱۴۰۰ م -معماری رنسانس میانی ۱۴۰۰-۱۵۰۰ م معماری رنسانس پیشرفته ۱۵۰۰-۱۶۰۰ م هنر مند رنسانس ساحری است که طبیعت مادی را می شناسد و به آن عمل می کند در واقع در دوره رنسانس تطبیق معماری با انسان و طبیعت ، به اتکا یا به وسیله دانش ریاضی و تعبیر هایش دوباره مطرح می شود و تمام خصیصه های که یک مبحث زنده را به تدریج دارا شد تا جایی که تناسبات و اندازه ها فضای معماری تابع یک هارمونی کیهانی شدند.



ادامه مطلب
طبقه بندی: سبک های معـماری، 

در بررسی آثار معماری در ادوار مختلف تاریخ می‌توان به رابطه‌ی مستقیم و عمیق بین نحوه‌ی نگرش و ایدئولوژی بشر نسبت به هستی و اعتقادات او و به طور كلی آن چه را فرهنگ می‌نامیم و آنچه كه به عنوان اثر معماری عرضه می‌نماید پی برد.
به این معنی كه نحوه ی تفكر و تفسیرانسان از هستی در شكل‌گیری معماری او به شدت تأثیرگذار بوده است. به عبارت دیگر آن چه به عنوان كالبد معماری شكل می‌گیرد، متأثر از كیفیات روحی است، كه خالق آن اثر مدنظر داشته است درست به مثابه‌ی نقاشی كودكی كه از روی آن می‌توان به نحوه تفكر و حالات روانی كودك در هنگام خلق نقاشی‌اش پی برد.
مقارن با تحولات عظیمی كه در چند قرن اخیر در حوزه‌ی تفكر صورت گرفته است، معماری نیز دستخوش دگرگونی‌هایی گردیده كه باز خورد آن را می‌توان در تعدد سبك‌ها مشاهده كرد. به این معنی كه، این معماری است كه آن تفكرات را توصیف می‌كند.
هر تفكر جدید و یا نظریه ی علمی تازه باعث ایجاد سبكی نو در معماری شده است.
مطالعه حاضر، كه به عنوان تحقیق درس «آشنایی با معماری معاصر» صورت گرفته است در نهایت چنین نتیجه‌ی كلی را استنباط نموده است.

در این مطالعه، ابتدا مقدمات فلسفی مرتبط با موضوع بررسی شده، آنگاه در بخش دوم و سوم به تعریف سبك‌های دیكانستراكشن و فولدینگ در معماری پرداخته شده و بخش چهارم به مقایسه‌ی این دو سبك اختصاص یافته است.
در بخش پنجم نیز نتیجه‌گیری و جمع‌بندی موضوعات مورد بحث درج گردیده و نهایت آن كه فهرست منابع مورد استفاده در پایان آورده شده است.
باید توجه كرد كه در جای جای این تحقیق به ویژه در بخش‌های مقایسه و نتیجه‌گیری از برداشت‌های فردی استفاده شده است...



ادامه مطلب
طبقه بندی: سبک های معـماری، 
سه شنبه 12 آبان 1388 احمد وقاری

کاغذ دیواری ها ، همواره یکی از عناصر خیلی مهم در تغییر روحیه ی یک محل بوده، ولی در این پست سعی می شود به شما ثابت شود که این جزء به ظاهر ساده، گاهی می تواند به طور باور نکردنی ای روحیه ی یک اتاق را به کلی عوض کند. تکنولوژی جدید و پیشرفت در صنایع چاپ و … ، هم اکنون دست طراحان را باز گذاشته تا هر طرحی که مایل باشند، بتواند در روی دیوار اتاق به وجود بیاورند .
 کاغذ دیواری های نوری (Light-emitting wallpaper ) ، یکی از جدید ترین روش ها برای پوشاندن دیوار های اتاق است. طرح های این کاغذ دیواری ها، به وسیله ی دیود های کوچکی (LEDs) که در دیوار جاسازی شده اند، از خود نور ساطع می کنند. این LED های باریک و کوچک، به طراحانی مانند Jonas Samson ( از کشور هلند ) ، اجازه می دهد تا کاغذ دیواری هایی بسازند که علاوه بر زیبا کردن دیوار های یک اتاق، بتواند مانند یک منبع روشنایی دهنده، نقش یک لامپ را بازی کند، با این تفاوت که نور این کاغذ دیواری ها، بسیار ملایم تر و مناسب تر از لامپ های سنتی است...



ادامه مطلب
طبقه بندی: دکــوراســیـون داخلـی، 
سه شنبه 12 آبان 1388 احمد وقاری

موارد استفاده : پله به عنوان یکی از مصالح پوششی کف ، ارتباط بین سطوح نا همطراز را امکان پذیر می سازد . پله همچنین می تواند در تعریف فضاها و حتی به عنوان مکانی برای نشستن و استراحت مورد استفاده قرار گیرد.

ابعاد : در طرح های شهری برای رعایت اصول ایمنی و راحتی معمولا حداقل عرض پله را 1/5 متر در نظر می گیرند . هر رشته پلکان ترجیحا باید دارای حداقل 3 سکو باشد . رابطه بین کف پله (t) و ارتفاع یا خیز پله (r) را می توان با استفاده از فرمول : میلی متر 700 یا 600 2r+ t = محاسبه کرد . حداکثرر ارتفاع پله در اماکن عمومی شهرها ، 150 میلی متر اما اندازه مناسب تر بین 80 تا 120 میلی متر است .

وزن یا آهنگ :  وزن یا آهنگ ایمنی بالا رفتن و پایین آمدن از پله را پله را میسر می کند . این ایمنی با ثابت بودن ابعاد ( کف و ارتفاع ) تامین می گردد . لیک در برخی نقاط که پله ها در مسیر اصلی و مستقیم قرار ندارند ، برای ایجاد دسترسی سریع به مکان مورد نظر ، می توان با تغییر متناسب آهنگ ( کاهش تعداد گامها اما بلند تر برداشتن گامها ) امکان حرکت آهسته تر مسافران پیاده را فراهم کرد ...



ادامه مطلب
طبقه بندی: طراحی، 
(تعداد کل صفحات:23)      [...]   [7]   [8]   [9]   [10]   [11]   [12]   [13]   [...]  

منوی مدیریت

پروفایل مدیریت

فروشگاه محصولات پارچیتکت         بازگشت به صفحه نخست

ارسال ایمیل        RSS


موضوعات
محصولات پارچیتکت
خبرنامه

نــــام 

ایمیل 


Powered by WebGozar

به منظور اطلاع از بروز شدن سایت

در خبرنامه عضو شوید

آخرین مطالب
آرشیو مطالب
پیوند ها
پیوند های روزانه
آمار سایت
بازدیدهای امروز : نفر
بازدیدهای دیروز : نفر
كل بازدیدها : نفر
بازدید این ماه : نفر
بازدید ماه قبل : نفر
تعداد نویسندگان : عدد
كل مطالب : عدد
آخرین بازدید :
آخرین بروز رسانی :



قالب وبلاگ